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| 52 随笔两题 | |
| 作者：刘锡庆|吴冠中 文章来源：人民教育出版社 点击数： 更新时间：2006/6/4 | |
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随笔与杂文、散文的区别 节选自《散文新思维·“随笔”随谈》（河北教育出版社1998年版）。标题是编者加的。 这就很自然地涉及到了“杂文”和“随笔”的区别。 首先，表现在“题材”选取上：杂文取材多为抨击时政、针砭时弊，往往是“小中见大”；“随笔”在取材上比杂文要“软”“淡”一些（多为二、三流题材），往往是“小中见趣”。 其次，表现在“笔调”区别上：杂文“犀利”，常常寸铁杀人，“当头一击”即制强敌于死地，诚所谓“嬉笑怒骂，皆成文章”；“随笔”则较为“闲适”，常常从容道来，温文尔雅，总不失“绅士”风度。 另外，还表现在“语言”色彩上：杂文多用“讽刺”，比较辛辣；“随笔”推崇“幽默”，较为惬意。 总之，杂文和“随笔”是十分亲近的两姊妹，在“思想启蒙”上曾并肩作战，而在“阶级搏杀”中又两相生分。实际上，“随笔”顺理成章地只能归属于杂文，它们的“共同性”（如重说理、讲个性、富理趣等）远远大于“差异性”。甚至不妨这样认为：杂文是硬性“随笔”；随笔是软性“杂文”。 我认为“随笔”和散文是有明显区别的： “随笔”主“理”，是说理的，呈“讲谈”色彩，较为冷静；而散文主“情”，是抒情的，呈“自白”色彩，较为热烈。 “随笔”面向人生，咀嚼人生况味，重哲理感悟；而散文面向内心，剖露人性奥秘，重生命体验。 “随笔”讲求“文化”品位，读之能增人智慧，令人玩味不尽；而散文崇尚“人性”深度，读之能开启性灵，使人净化灵魂。 在文体独立的现今，弄清这二者的区别是有特别重要的意义的。 我祝愿“随笔”在“文体复兴”中得到日益兴隆的长足发展！我也企望散文能在“文体净化”中得到除旧布新的真正繁荣！
我观随笔 吴冠中 选自《散文研究》（河北大学出版社2001年版）。 看看，听听，每有所感，便想写出来。要将所感写得贴切、自然、生动、深刻，很不容易。 正如鲁迅没有读过小说作法，我从未读过怎样画××之类的技法程式书。 画物写情，我画风景并不局限在固定的角度写生，而是根据营造意境的需要，将东南西北不同方面的物象组织进同一画面，如果说绘画中不同方面形象的组合构成有较大的局限性，则用文字写随笔就较自由得多了，古今中外的联系，酸甜苦辣的调味，不择手段亦即择一切手段将自己的感受通过具象事例透露给读者。实例是有血有肉的，具象的，但由此引申的感受可能是抽象的，远比具象实例本身博大，隽永。 文思如泉的李白与苦吟推敲的贾岛似乎不一样，其实文艺创作的规律还是一致的，从灵感到形成作品之间的过程决不可免，只是这过程中剪裁、结构的方式不一样，快慢的速度千差万别。作品的酝酿期往往是潜在的，作者自己也并不去分析其脉络和起伏。 我只是一个画家，偶尔写文，大都是自发的，不拘形式，也没有研究过散文、游记、杂文及随笔之间的界定与区别。但我想正如国画、西画、彩墨、油画、速写、素描、习作、创作……等等不同名称都是从不同角度阐明某方面的不同概念，并不完全适合于一件具体作品的定性或标签。散文并不散漫，杂文并不杂乱，随笔绝不随随便便，举重若轻，作者用心之苦，读者自会品评。 《随笔两题》阐明了随笔与杂文、散文的区别以及一位画家写随笔的感想，这使我们对随笔这种文学样式有更加清楚的认识，对我们阅读、尤其是写作随笔有一定帮助。 《我观随笔》的作者说，他没有研究过随笔与其他文体的界定与区别，也没有读过文章作法之类的书，只是“看看，听听，每有所感，便想写出来”，然而又说“随笔绝不随随便便”，这两种说法是不是矛盾？为什么？你是怎样看待随笔的？ 读书与写作随笔两题吴冠中先生不在意文体的界定与区别，刘锡庆先生却非常在意文体的异同。对两位先生的不同观点应该怎样看？把你的看法与同学们交流一下。
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