双虹

选自《双虹》（上海文艺出版社1981年版）。

蔡其矫

这样的景色真是罕见，

两支七彩的巨柱并立水上：

背后尚有昏黄的阵雨，

前面正当夕阳含山。

于是，绛色的榕树闪照在暗绿的高岸，

绛色的渡船起落在晶亮的波间，

绛色的水草摇动晚潮，

绛色的鸳鸯横飞暮天……

直到远山化作朦胧的蓝烟，

直到夜的帘幕垂落江面。

渔暮

选自《瘠地上的樱桃》（四川人民出版社1984年版）。

熊召政

这暮色，又被觅草的孤鸳剪乱

慵悃的舞翅抹暗了放倒的青山

借与晚风作韵的莲花

一支支，斜斜地簪出水面

朦胧，亦如湖空冰盘的娇美啊

清香与暮色揉成的江南

小舟从山浦中荡出了

桨影铺成的长廊，绿荷正自盈栏

栏外，视线停落的地方

曲曲屏山已不见浮动

船底下，游鱼戏逐的浮萍

却在将波浪的方向交换

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《双虹》描绘出现双虹后的奇特美景。诗中的画面富有层次：夕阳和阵雨是一前一后，岸和波间是一高一低，暮天和晚潮是一上一下，远山和江面是一远一近，有很强的立体感。诗中又注意色彩的描写，昏黄，夕阳，绛色，暗绿，晶亮，蓝烟，夜的帘幕相交织，给人对比鲜明而又丰富和谐的视觉感。诗中还以动衬静，并立、含山、闪照、起落、摇动、横飞、化作朦胧、垂落等等，静中有动。

《渔暮》以浓郁迷离的笔触，描绘出一幅恬静闲雅的山湖渔暮图：夏日傍晚，夕阳西下，远山烟霭四起，湖上莲花袅娜，随波轻漾，孤莺低飞，一群渔民摇桨荡舟于绿荷之中，而船底下，游鱼在戏逐浮萍。诗中的“渔”与“暮”契合，人与景交融，整个画面呈现一种具有江南特色的水乡之美。

这两首诗写的都是傍晚将暮时的风景，都以湖光山色入诗，都有类似中国古典诗词的意境美，而又各具特色。细心体会，比较两诗的异同。