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篇，也叫篇章，是书面语言的最大使用单位。日常写作，总是以篇为单位。一个独立的篇，至少要完成一次思想感情的表达或信息的交流。
篇是由段组成的。有时只有一个段，有时则包含几个不同的段。常常是几个段落合起来说明一层意思，几层意思合起来成为一个完整的篇。那么，将段组织成一个完整的篇，有哪些基本的要求呢?
首先要话语连贯，层次分明。话语连贯包括两个层次，一是句与句之间、句群与句群之间，语言要连贯。把句子或句群组织成段，哪句先说，哪句后说，哪个意思在前，哪个意思在后，要从事物之间的内在联系出发，有一个统一的筹划，不能东一句西一句，左一个意思右一个意思，漫无边际。二是把段组织成篇，段与段之间语言要连贯。把不同的段组织成一个完整的篇，先要确定篇章的中心，然后看看围绕这个中心需要阐明几层意思，每层意思需要几个段落，段与段之间怎么排列，层与层之间谁先谁后，等等。有了事前的筹划，再一步步写下来，就不难做到话语连贯，层次分明了。例如茅以升《中国石拱桥》的原文：
语言与运用组段成篇的基本要求石拱桥在我国已有将近两千年的历史，而且传布很广，几乎全国各地，无处没有，特别是长江以南水道较多的地区。它们大小不一，多种多样，其中有很多惊人杰作，最出名的是河北省石家庄附近的赵州桥，但此外还有不少伟大创造，现在只举几个例子。
首先应当提到卢沟桥……
比卢沟桥还早得多的有苏州的宝带桥……
至于赵州桥，它确实是世界上最伟大的石拱桥……
第一段先总说，画线的句子是一个承上启下的过渡句，但是后边各段却没有按过渡句的顺序分别说明，使得前后脱节，话语不连贯。后来作者将过渡句修改成“其中最著名的当推河北省赵县的赵州桥，还有北京附近的卢沟桥”，然后用两段分别说明这两座桥：
赵州桥横跨在河上，是世界著名的古代石拱桥，也是造成后一直使用到现在的最古的石桥。……
永定河上的卢沟桥，修建于公元1189到1192年间。……
改后的文章，按照过渡句的顺序安排段落，使得文章自然流畅，语意贯通。
又如李乐薇的《我的空中楼阁》，全文结构大致如下：
起笔点题，从山写到小屋，暗连标题“我的空中楼阁”。
用“点缀”衔接，写小屋对山的点缀。
通过过渡段，写树对小屋的点缀近看，写那棵“高过屋顶的大树”；远观，写小屋凌空而起：
小屋的领土与领空；
小屋的围墙；
小屋的空气与光线；
小屋的交通；
小屋的白天和夜晚，点题；
小屋与自然。
通过这个结构线索，可以看出，文章围绕对山中小屋及其周围环境的描绘，表现了作者对美的追求，对自由生活的追求，层层深入，语意连贯自然。
其次要繁简适度，突出中心。繁简适度是指对材料的使用而言。有了合适的材料，哪些详写，哪些略写，要从表达中心的需要出发，作出合理的安排。一般说，主要材料要详写，以便突出重点；次要材料要略写，以防喧宾夺主。例如鲁迅的小说《祝福》，写祥林嫂捐门槛，行动本身写得很简略，只说她换了鹰洋，请假到镇的西头去，很快便回来，高兴地告诉四婶自己已经捐了门槛。但是她虽然捐了门槛，却仍然没有资格参与祭祀，这对她的打击太大了。小说的这一内容写得很详：先写她“像是受了炮烙似的缩手”，“失神的站着”；再写她的变化之大，从眼睛、精神，写到心理的胆怯，呆坐如“木偶人”；继续写她不到“半年”的外貌、内心变化等等；最后写“她总如此，全不见伶俐起来的希望”。这样的详略安排，突出了封建迷信对她的毒害之深，封建思想对她的摧残之烈。如果详写她捐门槛的过程，而略写她精神上受到的打击，就不会有这么深刻的意义了。
适合语体，风格统一。语体是指适应特定的语言环境而形成的语文体式，是运用语言的特点的综合。风格是指运用语言所显示出来的一种氛围和格调，这种氛围和格调是通过一定的语音、语汇、语法和布局谋篇等语言的和非语言的手段体现出来的。语体风格不同，在选词用句等方面就会有所不同。我们在结构篇章时，就要注意适合语体，注意风格的协调统一。比如以记叙为主的语体，主要用于写人、记事或写景，段落一般比较短小自然、生动活泼。时间推移、空间转换可以分段，写景、议论、抒情可以分段，人物对话也往往随说话人的变换而分段。以议论性为主的语体，重在说理，要求说理透彻，逻辑严密，因此段落相对长些，给人一种严谨周密的感觉。从风格上说，文艺语体讲究文采，短句较多，语言活泼生动，段落也常常富于变化；事务语体、科技语体，重在准确、明白、简洁，一般不用口语语汇，更不用方言俚语，多用长句，平直叙述较多，段落也比较单一。因此，我们在结构篇章时，从段落的组织到用词造句，都要注意风格色彩的协调统一，要和谐一致，使之成为一个完美的篇章。
最后，要注意组段成篇的艺术性。所谓艺术性，是指组织篇章结构的技巧，如内容的巧妙穿插、段落的恰当安排、繁简的适度配合、开头结尾的照应、各种修辞手段的使用，等等。艺术技巧的高低往往会直接影响到篇章的表达效果，这在构造篇章时要特别注意。这些内容我们下边还要专题讲述。
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